Большое значение имеет его школа "Искусство игры на скрипке.", в к-рой изложены новаторские технич. Франческо Саверио Джеминиани правильнее Джеминьяни (итал. Церковное Чтение подробнее. В 1751 опубликовал в Лондоне свой трактат Искусство игры на скрипке, в 1752 — трактат по гармонии Guida harmonica, .

История скрипичного искусства. Джеминиани . Город имел отличный театральный оркестр, здесь славились в ту пору городская капелла, капеллы архиепископа и древнего собора Санта Кроче. Учиться на скрипке Джеминиани начал в раннем возрасте у своего отца — скрипача городской капеллы и театрального оркестра (ум. Затем последовали годы учения у К.

Лонати в Милане и у А. Корелли в Риме. В 1. Джеминиани заменил своего умершего отца в Луккской капелле, а затем стал ее руководителем. Позднее возглавил оркестр в Неаполе (1. Здесь он брал некоторое время уроки композиции у А.

В 1. 71. 4 году Джеминиани поселяется в Лондоне, где в короткий срок приобрел славу как ансамблист, концертирующий скрипач, педагог. Здесь он подружился с Генделем, возглавил оркестр во время исполнения его сочинений, дирижировал ими, неоднократно играл с Генделем в различных придворных и других концертах. Их объединяло сходство взглядов на проблемы музыкальной выразительности, предназначения музыки; не исключено и взаимное влияние их творчества, особенно инструментального. Джеминиани пользовался большим успехом не только в Лондоне, но и в Ирландии, сыграв значительную роль в формировании английской скрипичной школы.

Среди его учеников были Ч. Фестинг и наиболее известный из них Мэтью Дюбург (1. Дублине (где его частым гостем бывал Джеминиани), а затем в Лондоне. В 1. 73. 1/3. 2 году Джеминиани провел в Лондоне цикл из двадцати концертов, в которых исполнял в основном собственные сочинения. В 1. 73. 3 году он открыл концертный зал в Дублине.

Неоднократно выступал Джеминиани и как дирижер. Имеются сведения о его посещении Парижа уже в 1. В 1. 75. 4 году в Париже был поставлен его балет «Заколдованный лес» по сюжету Тассо (музыка опубликована как concerto grosso в 1. Но сумел выпустить только два номера. В 1. 75. 9 году Джеминиани принимает приглашение графа Белламоунта занять место концертмейстера в его капелле — одной из лучших капелл Ирландии.

До последних лет жизни он много играл, преподавал, сочинял музыку, писал музыкально- педаго. В 1. 76. 0 году он поселился в Дублине, где жил его ученик и друг М. В 1. 76. 2 году итальянский скрипач в бедности закончил свой жизненный путь. За долги была продана его картин. Не случайно Тартини называл Джеминиани «неисто. Это определение, по- видимому, в равной мере относилось к нему как исполнителю и как композито.

Предлагаемый перевод «Искусства игры на скрипке» Ф. Джеминиани впервые. Джеминиани, Франческо (Geminiani, Francesco)- слушать онлайн. ФРАНЧЕСКО ДЖЕМИНИАНИ (1687–1762). Фотография Франческо Джеминиани (photo Francesco Geminiani). Предлагаемый перевод «Искусства игры на скрипке» Ф. Джеминиани впервые публикуется на русском языке с примечаниями переводчика; содержит .

Образная яркость, отличавшая его игру, была органично свя. Бленвиля, Джеминиани, сочинявший обычно со скрипкой в руках, мысленно рисовал себе картины, сильно волновавшие его чувства и воображение: когда ему надо было сочинить нежное и патетическое адажио, он «уходил в себя», представляя себе са. Эти картины вызывали в нем сильный аффект, тогда он брал скрипку и предавался импровиза. Они были созданы в Италии во время его обучения в 1. Болонье. В чем- то их язык близок поискам Локателли. Некоторые сонаты (например, B- dur) содер.

Искусство игры на скрипке (факсимиле; текст на английском языке и ноты) — скачать с imslp.org.

Италии. Они отражают влияние сонат Корелли. Джеминиани счел нужным их переиздать в 1.

Это было вызвано, вероятно, тем, что к тому времени традиции орнаментирования стали утрачиваться, а с ними был связан стиль медленных частей, усиление мелодической выразительности, импровизационность. Исполнение подобного рода украшений тре.

Об этих частях Ч. Бёрни, слышав. В дальнейшем Джеминиани еще раз вер. Об этом можно судить по Двенадцати сонатам ор.

Здесь почти исчезают фугированные быстрые части, столь характерные для Корелли и для op. Джеминиани. Мозер приводит убеди. И эти сонаты переработаны в concerti grossi в 1. Одной из лучших скрипичных сонат Джеминиани является Соната c- moll, дошедшая до нас в редакции Ф. В ней используются техника двойных нот, «переброски» смычка, арпеджио, аккорды.

Танцевальные обозна. Значительный интерес представляют переработанные им в 1. Корелли (ор. 5); Джеминиани аран. Кроме того, он пере.

Его concerti grossi, специально написанные в этом жанре, входят в ор. Чаще всего они написаны для смычкового оркестра с добавлением флейт и фаготов. Партия баса обычно поручается клавесину. В concerti grossi Джеминиани сохраняется основной принцип жанра — сопоставление concertino и concerto grosso. Композитор широко использует в них имитации и фугированную фактуру.

В поздних изданиях своих concerti grossi (как это было и с сонатами) Джеминиани в медленных частях добавляет большое коли. Ранний вариант «Скрипичной школы» Джеминиани появился в виде анонимного издания в Лондоне в 1. В 1. 74. 0 году появилось анонимное лондонское издание основно. Он был переиздан, уже с обозначением автора, в Лондоне в 1. Париже на французском языке.

Бойдена появилось в Лондоне в 1. Бойден рассматривает издание 1.

В дальнейшем цитаты приводятся по изданию Бойдена.)Этот лаконично составленный педагогический труд Джеминиани, в котором ясно выражены его эстетические позиции, состоит из теоретической части и практической. Из предисловия следует, что сочинение это предназначено для подвинутых скрипачей, которых автор призывает следовать естественным красотам и натуральности человеческого пения вместо того, чтобы заниматься звукоподражательством и «внешними эффектами».«Цель музыки,— пишет он во Введении,— не только в том, чтоб услаждать слух, но и в том, чтобы выражать чувства, возбуждать воображение, воздействовать на разум, управлять страстями.

Искусство игры на скрипке заключается в умении придать инструменту тон, способный соперничать с самым совершенным человеческим голосом, и в исполнении каждой пьесы с точностью, верностью и тонкостью выражения, соответственно истинной цели музыки». Касаясь орнаментики, принципов расшифровки сокращенно записи медленных частей, Джеминиани пишет: «То, что называют обычно хорошим вкусом в пении или игре, было здесь понято несколько лет тому назад как уничтожение точной мелодии и намерений композитора. Существует предположение со стороны многих людей, что настоящий хороший вкус не может быть приобретен никакими правилами искусства, являясь особым даром природы, присущим только тем, у которых есть хороший слух, но так как большинство мнит себя обладателем этой привилегии, то отсюда вытекает, что каждый, кто поет или играет, ни о чем столько не думает, как о постоянном выполнении некоторых пассажей и излюбленных украшений, и воображает этим способом прослыть хорошим исполнителем, не замечая того, что задача играть с хорошим вкусом заключается не в частых пассажах, а в выявлении стремлений композитора с силой и изяществом». В своих эстетических воззрениях Джеминиани придерживал того направления, представителями которого в XVIII веке были наряду с ним такие музыканты, как Ф.

Маттезон, И. Взгляды этих музыкантов нашли свое обобщение в так называемой «теории аффектов». Отражая прогрессивное стремление к «соот.

Отсюда вытекало несколько наивное и механическое толкование мелодической орнаментики в «Школе» Джеминиани, который пытался каждое украшение (а к ним он, подобно Тартини, относил и вибрацию) или характер его исполнения связать с определенным чувством (аффектом). Так, о морденте Джеминиани пишет следующее: «Он пригоден для выражения различных чувств, например, если он исполняется с силой и длительно, он выражает ярость, гнев, решимость и т.

Если играть его менее сильно и короче, он выражает радость, удовлетворение и т. Но если вы сыграете его совсем тихо и раз. Исполняя его коротко и нежно, раздувая ноту, вы можете выразить страсть и веселье». О вибрации (tremolo): «Она . Выполняя ее, вы должны крепко при.

Но выполняя его короче, слабее и нежнее, можно воплотить любовь, благоговение и т.